情节掠影
播放地址
观众心声
6/10。巴迪与他人交谈时总是铺垫很久，才道明找人埋尸的真意，少年兵对巴迪的生活询问带有强烈的戒备心，屡次提出要回军营，长镜头细腻地捕捉到巴迪回想在军队喊口号的时光，眼眶湿润，在少年兵下车奔逃后俯拍余晖下喊口号的军队，表现军队是他心心念想的归属。采石场是一个具有巨大精神危机的隐喻空间，巴迪长久停留在这些大机器中，随后搭载的神学院学生从人道主义出发，批评自杀念头，可以解读出现代性工具的异化难以用宗教藉慰。老人的故事教导巴迪不要被暂时的挫折蒙蔽，结尾巴迪躺在樱桃树下挖好的墓穴，仰望明月当空的静谧，最终露出平静的笑容，虽然没有说明巴迪自杀与否，但场景由荒原转向绿意盎然处休整的军队和摄制组，暗示生命与希望。车内空间成为了一个辩论场，但由于辩论的部分琐碎繁杂、像听过太多遍的浅显道理，让观众很难跟着做思辨。
8.0 8.0 阿巴斯这部对声音的运用相当高明，在山清水秀的环境中录制背景音，混音进主角在贫瘠土地上的寻死之旅当中，密集而充满生机的动物鸣叫声是对镜头中死气沉沉的男主的讽刺，而在相当一部分镜头中，男主以及他的车经常被包围在前景或背景中充满生机与希望的事物中间，也形成了一种强烈的对比。
好闷的片，以后离这导演远点
阿巴斯真厉害，用旁白和简单的镜头就让樱桃力max，一种东方的、storytelling的哲学，中国人看来可能不稀奇，但谁又敢说自己到这境界了呢，黄昏的一切都美得让人留恋。20210822 重看at大光明。对景别和剪辑的精确控制（人物无同框、声音异透视），带来的是对每种声画元素的凝视，流沙孤影，斜阳金枝，对白在车内，又在画外，对阿巴斯，影像是被操控的语言，但表达的是经验的可信性，并用想象还原出事物的味道。救赎的路也是一条下山的路，我又想到他说的“在创造行为中经历生死，艺术家活很多次。”PS最后求助拍照的情侣，是不是一开始拒绝上车的青年？
省净。死便埋我。加缪说，真正严肃的哲学问题只有一个：自杀。车窗外绵亘的荒土、仰望星空和最后五分钟的绿意盎然。字幕让我也开始纠结樱桃和桑葚的关系了。